本報邀請台灣電影各界人士、包括學者、業者、導演、後製等多樣化人才,
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,適逢金馬50,
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,共同為台灣電影許下一個遠景。
金馬獎第50屆,
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,它同時也是台灣電影史的縮影,
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,而台灣電影也正式承先起後的關鍵年代,
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,台灣電影製作量、票房成績都較前10年倍增,
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,但國片銷不出去、多半不賺錢,
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,很快將面臨投資人縮手的隱憂。另一方面金馬獎的風華正盛、巨星雲集,
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,對台灣電影的實質幫助,是否還能多做一點?
金馬獎不是只有頒獎…金馬獎還能為台灣電影做什麼?
侯孝賢(金馬獎主席、導演):可加強電影學院
金馬獎在兩岸三地電影獎中,因獨立客觀且歷史最久,有一定的地位,這種優勢也許還能維持10、20年,不過大陸電影市場的擴大,若再加上它們的金雞百花獎朝著奧斯卡方式發展,成為專業人士提名與觀眾參與的獎項,建立機制,台灣金馬獎就可能被吸納或超越,畢竟電影蓬勃才會有電影獎。
金馬獎可團結台灣電影圈,現階段可加強「電影學院」,考慮以「社會企業」運作拍片,以實際工作養成人才,人才在企業內不斷有工作、也可外接工作。
李亞梅(學者、電影業者):發揮經驗的傳承
金馬獎可安排各地名導來台出席頒獎活動時,規畫一個和台灣新生代電影工作者碰面,經驗傳承。這是讓新生代電影人可以節省很多自我摸索、撞牆時間的最有效方式。
香港電影節曾找大陸各大片廠負責人,對有心要到大陸拍片的香港導演介紹自家片廠,什麼類型、什麼資源等等,類似活動很適合金馬來舉辦。
李烈(監製):相關單位多給資源
「金馬獎」是台灣電影的門面,在兩岸三地影展中最具公信力,也是激勵大家自我要求、爭取榮耀的一個標竿。我不贊同之前有幾屆台灣影片得獎不多就有人拿金馬獎開刀,正是因為金馬獎「最公平」,才具有被重視的價值。
金馬獎的創投、學院等單元都值得肯定,不過想要馬兒跑、不能不給牠吃草,金馬主辦單位的資源真的不多,相關單位應該多給資源。
林添貴(阿榮片廠負責人):政府應該多編預算
金馬獎包括頒獎典禮、創投、大師講堂等單元都辦得很好,我認為政府應多編列預算,讓金馬獎和電影發展基金會除辦活動辦典禮,還能有更多功能性去談判、去爭取。比方說如果我的電影在大陸還沒上映,就出現盜版,誰能幫助我,總之沒權又沒錢的單位,要幫助電影發展應該很困難的。
黃志明(監製):能再開辦實務班
金馬獎和台灣電影的關係最好是「有點黏又不太黏」,金馬獎招牌與權威已經建立,它在走自己的國際地位,但台灣電影如果太弱,港片、大陸片來拿獎太容易,也會削弱它的地位。我覺得金馬獎辦得很好,如果金馬學院在培養文青、藝術片人才的同時,能再開其他實務班更好。
蘇照彬(編劇、導演):多增加正面能量
金馬獎建立權威,每年吸引各地人才來台灣,已經非常好,如果金馬學院可以由侯孝賢繼續領軍,除了拍片,如能增加實務如演員訓練班、製片訓練班等等,會對台灣電影有正面能量。
李良玉(台灣文創一號副總):版權銷售要補強
金馬獎提高了電影交流,不管是金馬創投、媒合平台等,讓金馬獎更多元化。唯一能再補強的,是安排「版權銷售」部分,吸引更多國家的電影人來台交流,如坎城影展既有頒獎典禮,亦有市場展,就是國際電影人交流的好地方。
張三玲(國際影展推手):與出版界多連結
金馬獎為國片做很多事,舉凡金馬獎頒獎典禮、金馬影展及金馬創投等,幾乎無可挑剔,只是明年金馬主席換人做,少了精神領袖(侯孝賢),金馬51否會像今年一樣熱絡,頗令人擔憂。我覺得金馬創投的其中一環節有華文出版與影視媒合平台,促成影視界與出版界的連結,盼能激出更紮實的劇本。,