塗翔文╱「新居風暴」女性的處境

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,阿斯加法哈蒂有著與眾不同的特色:他拍的大多是都會裡中產階級的人際關係與生活現況,

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,而且有濃厚且鮮明的戲劇結構與衝突,

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,最終皆直指伊斯蘭教的傳統文化所帶來的無解困境。再度於坎城獲獎的「新居風暴」,

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,延續一如「分居風暴」類似的手法與命題,

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,透過一對夫妻遭遇的意外及其骨牌效應,

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,再次深刻挖掘難以鬆動的回教女性處境議題。一對同樣在劇團演戲的夫妻,

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,因大樓危安問題被迫暫時遷居友人的空屋,前一個女房客留下許多私物遲遲不肯搬走,還有男人不斷的傳聞。某個晚上,妻子誤開家門之後,進了浴室洗澡,竟被陌生人闖入,出了意外。丈夫發現時她人已在醫院,鄰居們議論紛紛,妻子始終沉默,於是他決定用自己的方式查出真相。在伊斯蘭世界裡,兩性關係的界線分際極為嚴格,女人名節的重要性甚至大過性命。為何女主角會開門讓陌生人闖入?孤男寡女之間究竟發生了什麼事?一開始丈夫只是關心妻子的異常,然後當旁人的耳語開始紛紛擾擾,這個一心執念追根究底的丈夫,到底是真的想討回公道,還是更在意自己的名聲與心魔?故事曲曲折折,直搗最後的事實,即使是男主角看似現代開明的身分設定:知識份子、教師、演員,似乎也掙脫不了根深柢固的性別觀念束縛。劇本仍是阿斯加法哈蒂的最強項,「新居風暴」故事結構清楚縝密,幾乎滴水不漏。因為搬家,演變到意外爆發後的亂了陣腳,我們漸漸投射到男主角的內在處境,跟他一樣一心被懸著欲知事實經過,充滿戲劇張力。偶爾插入的各種小事件,其實都看得出與內在命題呼應對照的設計;尤其「戲中戲」的安排,一場「推銷員之死」的排練實演,在敘事過程間隱約出現,即使沒有真正文本的對襯,也在剪接上故意做出許多巧妙並置。學戲劇出身的阿斯加法哈蒂,透過戲中戲的象徵,在最後留下一個幽暗而深邃的凝視鏡頭。婚姻關係一旦遭遇過這樣的情事,尤其是在貞操觀念異常嚴苛的回教社會裡,他們還能否繼續相安無事的走下去?無論如何,片中這對夫婦都彷彿不再是原來的那個自己。那個意猶未盡的結尾,既是阿斯加法哈蒂最厲害的控訴,也似是無盡的陰影恐懼,讓人不寒而慄。,

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