電影「危城」日前舉行首映會，
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，導演陳木勝（右起）、演員劉青雲、彭于晏出席造勢。 記者高彬原／攝影 分享 facebook 相較於近年強調各式眼花撩亂視效的武俠片，
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，陳木勝執導的「危城」不走繁複花俏路線，
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，從結構、形式到武打動作的設計，
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，反而都有種回歸古典的傾向。與其說它發揮了華語武俠片長年來的許多類型傳統法則，
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，倒不如說它亦借用了「西部片」的類型魅力，
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，合而為一。全片主場景就是座封閉的城，
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，劉青雲像是守護正義與律法的警長，古天樂是殺人不眨眼的惡徒，危機迫在眉捷；彭于晏則是外來行俠仗義的牛仔，危機處理完，不帶走一片雲彩揚長而去。橫看豎看，整體結構上它都充滿著西部片的味道。另一方面，陳木勝亦不忘建立出武俠片傳統，例如片子一開始，彭于晏進城之前的那場打戲序場，不僅是「俠」身分的建立，在客棧裡的場面調度，更是經典象徵綠林江湖的武俠片標準場景。就故事上來看，「危城」走的是最簡單的火車行進式敘事，緊繃的關鍵點只有一個，就是究竟放不放古天樂這件事，以及在24小時的倒數時間裡，正反兩陣營的各種猜疑與堅持。就這一點來說，陳木勝刻意簡化的敘事風格是奏效的，觀眾跟著劉青雲的堅定與彭于晏的旁觀兩種觀點往下走，高度期待的依舊是最終正義得以伸張的大快人心。在角色塑造上，劉青雲、古天樂從外型到演技都是標準天平的兩端，代表著正反雙方；反而在吳京、彭于晏這對師兄弟身上，埋了點曖昧不明的遊移。彭于晏刻意讓他使用現代語彙與些許無厘頭的成份建立這個怪誕的英雄形象，雖然可愛討喜，偶爾確實有點突兀；至於吳京的角色則可惜了些，最終沒能交代更明晰的內在轉折。至於在打鬥的設計上，每人以不同武器的花招展現，各見氣勢，連女眷袁泉都不只淪為一個陪襯的女性角色。尤其最後在整座酒罈山的追打，既有新鮮感，亦凸顯了視覺上收尾應有的高潮效果，十分精彩。除了形式結構，「危城」在意識型態上也很古典。獨裁軍閥養出心理變態的下一代，只有堅守信念與道德法治的一方，以及最終那些鄉愿百姓的覺醒團結，才可能齊一心志抵抗強權。就算很老派，但古典作風總比沒來由的飛天遁地、滿滿特效要來得扎實好看，無論如何，「危城」都是部堂堂正正的武俠片，有武有俠，讓人熱血沸騰。，